海派艺术是一座星汉灿烂的大海，它始终处于不断的变化发展之中。海派水墨在流派形态上的特征，并非表现在艺术风格上的整齐划一，而是表现在文化观念、价值取向和艺术作风上所具有的开放豁达、兼容并蓄、灵活多变，不拘泥于传统，不囿于成规，敢于创新求变的艺术精神。海派水墨画家接续海派艺术的传统，在当代文化思潮的深刻影响下，使他们获得在新的美学领域的学术环境和文化空间。尽管他们并不想阻断继续向积淀深厚的传统投去眷恋的目光，但是他们更想以自己迥然不同的形态，对传统水墨程式语言进行变异和创新，在文化语义上完成一次解构性和建设性的变革，并且把人们的视线从过去引向当下和未来。本次展览的四位画家就是其中成功的范例。

      何曦从传统工笔画语言中延伸开拓，具有在继承传统基础上又疏离传统的反程式化的意味。传统水墨程式在笔墨流程上是“节律形象”，在空间意义上是“类相形象”，但何曦却反其道而行之，不仅在笔墨语言和形式构架上力求创新，更在作品中以当代审美观念和价值取向作为精神支点。他将传统笔墨与现代观念相结合，发挥了想象的自由和观念的渗入，创造出与众不同的视觉画面，获得了表达现代人生存状态的思维空间。他善于以别开生面、异趣横生的艺术形式进行视觉叙事和观念传达，在精心构筑的画面上，以缤纷的意象和雅致丰富的细节刻画，用象征性的形象隐喻，揭示他对于生命和人性的感知和思辨，别有一种令人反复回味的清幽意境，是一种在当代审美精神和艺术观念统驭下全新的工笔花鸟画，是他对于大千世界的能动反映，从而创造出画面无尽的生机和意态。

      洪健的水墨无论在笔墨还是题材都别具一格，新意迭出。他挪用借鉴西方的艺术观念和形式语言，在“中西融合”或“化西为中”的基础上进行水墨画在本体论上的重建，这是外在的形式力量与内在的审美情怀相融合的产物。他并不刻意采撷绚丽妩媚的湖光山色，伟岸高耸的楼宇殿堂，而是喜欢将日常的房屋街道纳入画面，将尘世喧嚣的一切诱人景象减至最低限度，关注把握静态，有意识排除刺激视觉的可能性，力求揭示在平常景色之中恬静淡逸的深层意味。在他的画面里见不到光华流彩的显露，而是在灰蒙蒙的柔光之下，似乎随意而为又自成章法，不规则的墙体、屋顶、街道组合恪守严谨，整体处理简练凝重，在视觉上产生潜伏的张力，呈现出简约自然的完整性。灰熟褐色调建构起淡雅朴素的基调，画面沉着更兼静气，凝重而不失恬淡，从中透出静谧中的一份寂寥，沉思中的一丝欣悦。

      毛冬华的水墨画独辟蹊径，独树一帜。她是在进行一场静悄悄的变革，她的作品具有迥异于传统的新奇和陌生，产生一种新的视觉审美的逻辑结果，拓展了水墨画的形式语言和表现力度。她使水墨画与当代现实生活发生直接关联，在笔墨和精神内涵上呈现出当代审美品格和文化形态。她属意于运用现代构成和题材，来修正和取代传统水墨的图式和内容。她所致力的这种变革，作为一种范式，正在引起人们的认真关注。她作品中的构图布阵，无不奇崛突兀，出人意表而又合乎情理。这是在大意境下求变化，是一种艺术形式的对立统一，和谐中的变化。她作品中那些在玻璃幕墙映照下的嵯峨高楼，被褪去坚硬冰冷的质感，令人感受到生命的温暖。作为画面主体的淡墨敷色建构的物象被赋予冲淡雅致的气韵，与现代都市的浮华纷扰拉开距离，平添一种宁静和素雅；画面中的直线作为墨淡的陪衬，使画面的形式感得到加强，也因此丰富了水墨画的意境和笔墨的表达方式。

     薛俊华是一位富有诗人气质的画家。他的工笔花鸟被赋予一种静娴委婉的朦胧诗意，在精微中营造雅致，嫩艳中透出静谧，笔墨极其纯净清雅、浸润逸淡，在存在与虚无之间徘徊，从中透出文心内美的气韵，可以看出他对空灵无为的妙谛和物我两忘的境界的追求。对他来说，精妙的笔墨形式并非现成于自然物象之中，而是他的心灵与物象发生作用的结果，是以一种唯美而和谐的形式语言，使隐藏在物象深处的大自然的本原精神，在他的视阈之中呼之欲出，又把人们带入清澈的空境。他的线条如行云流水般圆融无碍，绰约多姿，极富韵律感。他更善于运用晕染、渍洗等“水韵”元素的表现力，在设色赋彩上，有机地融入西方绘画元素，将色相、色度、纯度用一种和谐的色调来统领画面，仿佛是在朦胧月光的笼罩之下，营造出一种淡雅唯美的意象。

      赖有才情境自高。刘勰在《文心雕龙》中指出，创作个性由才赋、气质、学养和习染四个因素构成。其中，才赋和气质为“情性所烁”，属先天禀赋；学养和习染为“陶染所凝”，属后天素养。本次展览的四位画家才气横溢，灵感辄取，善于独立思考，勇于自我挑战，强调语言与内心的一致，寻找最契合自己心灵状态和生存经验的艺术表达方式。他们在江南文化的耳濡目染下，具备一种融进血液的文化基因。正是在这种基因的作用下，形成了他们与江南文化和海派艺术的审美意蕴高度吻合的流畅舒展、潇洒唯美、温和抒情的具有意象本质和美学品格的艺术风格。

      艺术是对客观世界的审美反映。江南山青水秀、莺飞草长的自然环境，形成了在中国文化中具有特殊地位的江南文化。它没有汹涌澎湃的气势，却蕴涵着淡雅柔美、温馨灵巧和从容舒缓的无穷意味。小桥流水、春雨杏花的江南，毕竟不同于大漠孤烟、长河落日的北国。江南的平和恬淡、闲适悠然的生态意象，理所当然地成为海派艺术的审美特征。本次展览的作品，正是这种审美特征的生动呈现，让人们领略到纯真“海味”的水墨样式。而这也是四位画家在江南文化长期浸淫下所形成的审美观念和个性情怀的主观体现，并由此创造出属于他们自己的丰姿神韵，在当代的海派水墨领域中各领风骚。

为海派新水墨喝彩！

                                                                            丁酉初春于海上系云书屋